大清瓷器技术总监唐英:老板乾隆是傻X,可我不敢告诉他

民国画事 (minguohuashi) 画事君 发布于 2017年11月27日 20:51:33阅读(26)



画事君说




马东《奇葩说》曾有一个辩题,老板是傻x,我该不该告诉他?大家辩论的热血沸腾。


起码你们还有“该不该”这个想法。今天我们要说的这个人,面对史上要求最天马行空,预算最苛刻,动不动要员工自己拿钱补,一罚罚四年工资的史上最傻X老板,却压根不敢这么想。


这个人就是唐英


唐英,沈阳人,隶属汉军正白旗,能文善画,历经康熙、雍正、乾隆三朝,1728年奉命兼任景德镇督陶官。


乾隆年间,中国瓷器烧造达到工艺上的高峰,唐英功不可没,他分别从技术、学术、制度上革新了瓷器烧造工艺。


他为大清朝这个公司,可谓鞠躬尽瘁,死而后已。


首先技术上,釉料、彩绘、器物,他都有所创新,现在动不动拍数千万一个的天价转心瓶,还有故宫里那个国宝瓷母,全是经他之手。


他给大清朝打工的日子里,疯狂加班,拒绝社交,与工匠同吃同睡,专心研究制瓷工艺,得来的烧造经验随后变成了大著作《陶冶图文》、《陶成纪事碑记》。


《陶冶图文》是中国陶瓷史上第一部用左图右文、图文并茂的形式讲述制瓷20道关键工序的文献。因为担心纸制品无法长久流传,唐英将详尽记述陶瓷工艺和相关事宜的文章写在一块石碑上,即为《陶成纪事碑记》。


这两种文字记载将发展至乾隆时期的制瓷工艺做了清晰生动的描述,具有很高的学术意义。


唐英以前,中国陶瓷史上没有对烧造瓷器做出过具体的条例规范,唐英首创《烧造瓷器则例章程》,用制度来管理陶瓷的生产,促使清朝制瓷有了更为完善的管理体系,而不再是一盘散沙。

 

所以有“千年御窑史,唐英第一人”之说。

 

以他的业绩来说,应当分车分房分股份,上市一起去敲钟。然而事实是,唐英整天为公司倒贴、三不五时被扣饷,日日变着法创新,天天谨小慎微,生怕行差踏错。

 

一切都因为,他的老板乾隆

 

乾隆随他爸,对瓷器很重视,什么事儿都要过问,只要一有什么事儿不对,他就要找“经理”问话。做丑了、不出新、有裂缝、手感不好等等等等,这些锅都得唐英背。

 

烧糙了要被骂。乾隆六年四月十二日,唐英被责问“烧造上色之瓷器甚糙,釉水不好,瓷器内亦有破的,著怡亲王寄自唐英。”

 

没创新,经费不给报销。"十一月二十八日,太监胡世杰传旨与怡亲王、德保:此次唐英呈进瓷器仍系旧样,为何不照所发新样烧造进呈?将这次呈进瓷器钱粮不准报销,着伊赔补。"

 

烧半天,还怀疑你滥用公款。唐英钦奉硃批,不但去年,数年以来,所烧造者远逊雍正年间所烧造,且汝从未奏销。旨到可将雍正十一、十二、十三年等,所费几何?所得几何?乾隆元年至五年所费几何,所得几何?——查明造册奏阅备查,仍缮清单奏闻。”

 

作为背锅侠,唐英时常受到处罚,有记载的就有三次,有一次乾隆罚了他二千一百六十四两银子,相当于唐英四年的工资。

 

唐英不单憋屈,还压力大,乾隆要求唐英日日新,最好每天都做一个新的样式出来,又不给唐英钱,所以“所有新样皆奴才自出工本”。



你以为这就让人掀桌了么?一扣四年工资,自己垫钱研发,这都是小case,最可怕的是,老板是皇帝,做的不好,惹得皇上不高兴,分分钟让刑部抓了,打入大理寺,全家流放宁古塔。

 

唐英的压力可想而知,在极度的压力下,他拼劲全力,做出了在后世看来极其伟大的成就,让康雍乾三代的瓷器在整个中国瓷器史上大放光彩。如果没有唐英,今天的瓷器史,瓷器研究,瓷器收藏,至少缺少三分之一的光彩,大部分的瓷器拍卖也没什么东西可拍。


但是,他一点儿也不希望自己的孩子从事这一行,本来盼望着聪明的二儿子寅保考取进士后走上高官之路,摆脱几代做瓷器的命运,同时挣脱包衣阿哈的奴才出身。

 

谁知道乾隆一道谕旨,让寅保跟着唐英瓷器

 

唐英心里肯定想,我上辈子不知道是做了什么孽。


唐英乾隆一朝,为乾隆烧造各种风格的瓷器,今天,我们就用几件荣宝拍卖瓷器专场的作品,来看看唐英乾隆这个老板干的活儿漂亮不漂亮。

 





什么你说艳俗,西洋style你懂吗?!


最近一段时间,大家都纷纷吐槽乾隆的“农家乐审美”,“最炫民族风”。


其实,所谓乾隆的“艳俗”其实在当时是一种普遍审美,欧洲那会儿也正流行巴洛克、洛可可。

 

雍正的清秀淡雅,有一部分原因是由于技术局限。乾隆时,唐英被逼的不断改进,各方面技术日臻完善,瓷器制作上对技术的展现侧重了许多,不再强调文人审美。

 

流行于17、18世纪的巴洛克风格具有强烈的装饰性,色彩鲜艳,工艺繁复,随之接替它的洛可可风格继承了巴洛克的以上三种风格,但更加轻快、精致且细腻。


巴洛克style



洛可可style




处于太平盛世,传教士一批又一批地来,大到建筑小到瓷器全都受到西洋艺术的影响,圆明园中的西洋楼一度成为北京地区建筑效仿的对象,瓷器则从釉料、技术、风格上受到影响,出现的品种被戏称做“乾隆巴洛克风格”。


老板乾隆喜欢这种风格,不知道是自己也喜欢还是屈从于老板的审美,唐英同样对西洋style表现出欢迎的态度。唐英曾经烧过一批自用烛台,是为祈祷妻子平安生产、儿子金榜题名、自身仕途顺利,更为自己的六十寿辰祈福所造,意义非凡,也是选用洛可可风格。


具体到清朝宫廷瓷器制作,“洋彩”是个关键词。

 

“洋彩”是清朝对运用西洋绘画技法描绘的彩瓷的正式名称。


根据清宫档案诸处记载,乾隆早期御窑厂烧造蓝地金彩器皿,金彩是使用洋金,绘画技法上多摹仿西洋,纹饰则选用浓厚的巴洛克式样,所以得名“洋彩金花霁青”。


下面这件“蓝釉洋金彩鸠耳尊作为乾隆御制彩瓷的独特品类,堪称别致新颖,成为清宫文艺最辉煌时代的见证者。


Lot 3573 

乾隆 蓝釉洋金彩鸠耳尊

款识:大清乾隆年制

高33cm

RMB :10,000,000-15,000,000

北京荣宝秋拍拍品


这尊造型端庄秀雅,左右配饰鸠首为耳,又不失隽巧玲珑之姿。外壁通体以霁蓝釉为地,描绘金彩花卉为饰,口沿绘缠枝莲纹一周,腹部以缠枝西番莲为主题纹饰,其余部位则描绘五组大小各异的金彩变形蕉叶纹,相接装饰。



腹部交叉对称所绘的四组缠枝西番莲纹,夹迭着圈曲柔婉的枝叶,构图严谨,绘画精细。用深浅不同的金彩描绘,增加层次的效果。霁蓝深沉凝重,金彩绚丽夺目,视之富丽华贵,品格非凡。



纵观其画法深具鲜明的西洋巴洛克风格,纹饰与金彩运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征:



一是绘画技法摹仿西洋光影画法,注重枝叶的明暗表现和花朵花瓣的立体层次,以金彩的深浅不同来体现;


二是器身多处使用洋彩特有的圆状光点装饰,尽管部分圆状光点因金彩脱落而不明显,但是明确存在。


器内施饰白釉,质地匀净厚润,至为可爱,底部敷设白釉,中心处书写“大清乾隆年制”青花六字双行楷书款,笔道精练有神。

 

另一个重要而特殊之处是耳尊的六字双行楷书底款,纵观乾隆一朝,前后历时一甲子,工匠兴替之故,御瓷款字变化较大,但主要以篆书为主。


乾隆登基之初,并无专门规定底款写篆书还是楷书,远在江西的御窑厂,沿袭雍正朝的写款传统,楷篆并重。


直到乾隆二年十月始有专谕下发,要求御窑厂烧造盘碗忠碟等圆器都书写篆款,要求写得规整端正。


为了强调,三天之后又下发谕旨一道,不仅规定了篆书,还规定了篆书的具体款式。“传旨以后焼造尊、瓶、罐、盘、钟、碗、碟磁器等,倶照此篆字款式轻重成造。钦此。”

 

所以今日所常见的,大部分是乾隆钦定之篆字款式,烧制乾隆二年十月以后。而烧制于此之前的篆款和楷款器皿,其前后施用时间不足两年,故传世所见稀少。


 由此可明确推断,蓝釉洋金彩鸠耳尊烧制乾隆元年至二年之纵前所述,可鉴本品属于乾隆御瓷珍稀的品类,独特而精美的鸠首双耳傲视同群,更以特殊的楷书写款令其烧造年份得以确认。如此融集三大特色于一身,殊为珍罕,至今未见同类之作。虽历经数百年风霜,金彩依然闪射出璀璨之色,光彩照人。

 

爱装b的乾隆,逼出了技术流唐英


乾隆时期,制瓷技术的成熟让乾隆爷彻底玩开了,各种炫技,最顶峰的是“清乾隆各种釉彩大瓶”,很多网友评价“看完都不知道为什么故宫要藏它”,觉得俗、审美农家乐。


其实,瓷母标志着中国古代制瓷工艺的顶峰,享有“中华瓷王”的美誉。因为,青花、粉彩,五彩、一会儿釉上,一会儿釉下,这些各种瓷的种类,对烧造条件和温度控制的要求都是不一样的,有些要求低温,有些要求高温,但你要一个瓶子烧出来,可想而知有多难。


瓷母


先前对陶瓷没有知识积累的唐英遇上这么一个老板以后,被爱技术乾隆硬生生逼成了666的技术流。天天想着怎么把瓷器弄得既复杂又精美。


顶着杀头的压力,唐英突飞猛进,竟然烧出了中华瓷器史上设计最精巧,工艺最复杂,釉色最丰富,寓意最华丽,烧制最奢靡的彩交泰转心瓶。


黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶

烧出来之后,一贯低调的唐英奏报乾隆时口气都带着几分得意,乾隆这回不挑刺儿,但是看到天价的转心瓶烧造费,也反省了一下自己逼唐英太厉害,想着万一给整大发了,国库都给他烧穷,于是说太贵了,咱们每年仅烧制十数件就可以了。



以前没有的,唐英要做出来,以前有的要往复杂了做。


比方说斗彩器,斗彩的技术本来就难,到现在仿斗彩的都没几个仿的好的,但是乾隆要求不但要进步,还要丰富。要求不再走雍正时期的灵秀典雅风,往工艺精细,纹饰华丽里做。


唐英又得拼命。于是乾隆御窑斗彩器不仅在造型方面趋于多样化,在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。


Lot 3582 

乾隆 斗彩云蝠纹荸荠瓶

款识:大清乾隆年制

高20.5cm

RMB :9,000,000-12,000,000

北京荣宝秋拍拍品


这个,就是乾隆时期斗彩风格的代表。


直口微撇,长颈,斜肩,圆垂鼓腹,腹下渐收,圈足微撇,因形似荸荠而得名。



外壁绘制云蝠纹,青花勾勒外轮廓,入窑烧制后填上斗彩、粉彩,二次烧制而成。


祥云设色青花淡绿明黄五色,可谓五彩祥云尤其是粉紫色起到画龙点睛的作用,使得纹饰更赋装饰性。红色蝠翱翔于云间,姿态各异,祥云迤逦,寓意千云祥集,洪福纷至。


布局疏朗清新,画笔生动流畅,色彩淡雅柔美,迤逦之中有淡雅,既有斗彩的淡彩清丽又有粉彩的丰满柔美,唐英乾隆这件作业算是满分了💯!



乾隆简约风谁没有啊?!!



乾隆这个老板不仅喜欢流行洛可可,还好古成癖,特别推崇的汝窑、钧窑,乾隆对汝窑的摹造主要集中在乾隆十三年以前,时常将内府旧藏汝窑实物或制样,发至珠山御窑厂让唐英临摹。


汝窑为宋代五大名窑之一,北宋后期元佑至崇宁年间二十多年为宫廷烧制青瓷而著称于世,有“汝窑为魁”之说,其烧造时间短,制品少,故极为稀有珍贵。宋人周辉《清波杂志》感叹道:“汝窑宫中禁烧,内有玛瑙为釉,唯宫中捡退方许出卖,近尤难得”。


摹古没有想象中那么简单,当时并没有文献资料记载制作工序,烧窑的工匠早已作古,只有几个旧藏,也没法得出什么详细的操作流程。


乾隆这么一下达命令,就算啥都没有,唐英还是得硬着头皮上。


他先是遣人去了河南探访汝窑、钧窑的故老,问资料回来自己再研究,又时不时去旧的制窑厂淘瓦砾,捡回来比着做,再加上清宫旧藏样本,全面研究复原这个技术。


仿制汝窑的投入可谓不计工本,御窑厂在唐英的勤勉带领下于摹造汝窑方面成就显赫,大有青出于蓝之势,清朝的文玩专家都没法辨认出真假。



Lot 3668 

乾隆 仿汝釉出戟羊耳尊

款识:“大清乾隆年制”

高26.5cm

出版:Osaka Bijutsu Club《七十翁遗爱品展观图录》(日本大阪美术俱乐部,1937年6月15日) 编号155。

来源:1.Shichiseki-Ou 旧藏  2.苏富比 伦敦 2011.5.11 lot0247 

RMB :16,000,000-20,000,000

北京荣宝秋拍拍品


这尊仿汝釉出戟羊耳尊即是此番造器精神的精彩诠释。


此尊以周汉铜壶为原型化裁而成,古朴端庄,通体所施仿汝釉水,质地厚腴明润,凝泽失透,宝光内蕴。



以模印羊首为耳,羊首因釉汁流动,犄角、眼睛等筋骨处露出胎体,使羊的具体形象更为逼真,古雅生动,饶添意趣。



两耳之间对称出戟,与圈足外墙四道出戟相呼应,腹部模印八道蝉翼纹,古意盎然。


所模印纹饰因釉水聚集的厚薄不同而隐现于釉下,尤显温婉尔雅、风韵隽永,若置于案头,可解思古之幽情,发文人之雅趣,为书斋之雅器。


羊在中国古代是纯洁高贵的象征,汉字中的“羊”与“祥”相通,许慎《说文解字》曰:“羊,祥也”。吉祥多写为“吉羊”。汉字中的美、善等字亦都从羊。


本品釉色纯净明亮,仅隐见数道开片,有别于“鱼子纹”类别,圈足露胎为古铜色,而不是常见铁足之黑褐色,这正是唐英《陶成纪事碑记》中记述的“仿铜骨无纹汝釉,仿宋器猫食盘,人面洗色泽”,本品严格以清宫旧藏最上乘的汝瓷:猫食盘、人面洗为样摹制,追求“无纹”和“铜骨”的效果,是仿汝品种中特殊而珍稀的一类。


其底内书青花六字篆书款,为乾隆御窑早期写法,故知此器乃为“唐窑”之名作。


仿汝釉出戟羊耳尊存世稀少,南京博物院藏仿汝青灰釉羊耳扁尊与它绝类,釉色开片细碎,正好印证文献记载,两者当年可能为配对之作。



唐英为大清公司服务了三任老板乾隆这任老板绝对是唐英心中的头号傻X。但要是没有乾隆这样“以死相逼”,恐怕也不会出现这么多高级华丽的制瓷成就。


所以事情都是满矛盾的,老板和员工的矛盾大概就像婆媳矛盾一样不可化解……我是民国画事的编辑,这篇文章我已经改到第三稿了,我老板还是不满意😂但相比之下我老板好多了,楼上公司的老板又开始骂员工了……



(我是画事君,这最后一稿还是我亲自改的……我们改了四遍稿子,就是为了让你注意到下面这个拍卖会这几件唐英督造的瓷器都会出现在预展现场上🔽🔽🔽)



拍卖
信息



北京荣宝2017年秋季艺术品拍卖会



开拍时间:2017年12月2日 上午9点30分


线下预展时间:2017年11月30日 - 12月1日


拍卖地点:北京富力万丽酒店三层A厅、B厅、C厅


线上展拍:www.51bidlive.com(联拍在线)


咨询电话:010-83159597 / 13911111576






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